Un prince danois aux commandes du TO! |
| Intérieur, soir. Sonia, enveloppée dans sa robe de chambre, feuillette un dossier avec une concentration palpable. Avocate de formation, elle officie désormais comme conseillère juridique dans un groupe financier. De son côté, Henri, son mari astrophysicien, s’apprête à publier une étude majeure sur le halo des matières noires dans les galaxies. | LES AMIS, musiquethéâtre Place du Temple, 8 - 1227 Carouge Réservations 022 342 28 74 du lundi au vendredi de 10h à 13h [email protected] |
Pendant ce temps, leur fils de six ans, en proie à l’insomnie, pleure doucement dans sa chambre voisine. La tension monte d’un cran lorsque surgissent Hubert, le supérieur d’Henri, et sa femme Inès — invités que le couple croyait attendus seulement le lendemain.
L’audace de cette comédie tient dans son dispositif singulier : trois variantes d’une même situation, trois récits qui débouchent sur un même constat. Quoi qu’il arrive, le vernis social finit toujours par se fissurer, libérant les conflits tant entre les couples qu’au sein de chacun. Yasmina Reza, avec un humour incisif, nous fait rire de nos faiblesses, exposant avec finesse la médiocrité qui se cache derrière nos apparences.
C. De Lucia
L’audace de cette comédie tient dans son dispositif singulier : trois variantes d’une même situation, trois récits qui débouchent sur un même constat. Quoi qu’il arrive, le vernis social finit toujours par se fissurer, libérant les conflits tant entre les couples qu’au sein de chacun. Yasmina Reza, avec un humour incisif, nous fait rire de nos faiblesses, exposant avec finesse la médiocrité qui se cache derrière nos apparences.
C. De Lucia
LAPIN LAPIN Création de Coline Serreau
Du 23 avril au 13 mai 2026 - Durée du spectacle : 1h45
mardi, mercredi, vendredi, samedi et dimanche à 19h00 - jeudi à 20h - lundi relâche
Dans un décor de pauvreté extrême, la pièce Lapin Lapin brosse le portrait d’une famille nombreuse — excentrique et profondément attachante — qui, malgré l’adversité, cultive une joie de vivre communicative.
Au cœur du drame social se tient Mama Lapin : figure maternelle inébranlable, elle incarne une solidarité et un amour familial si puissants qu’ils deviennent rempart contre l’absurde et l’hostile. Par une série d’épisodes rocambolesques, la comédie se transforme en chant enthousiaste qui mêle le rire à une critique aiguë de notre monde moderne, tout en proclamant la valeur de l’unité familiale à une époque où elle s’érode.
Plus qu’un divertissement, Lapin Lapin se présente comme une fable humaniste — douce et salutaire — qui pose des questions existentielles et rappelle que, lorsque tout est sombre, notre unique radeau reste notre humanité. Signée par la célèbre réalisatrice des films cultes "Trois hommes et un couffin", "La crise et La belle verte", la pièce promet chaleur et réflexion.
Colette DE LUCIA
Au cœur du drame social se tient Mama Lapin : figure maternelle inébranlable, elle incarne une solidarité et un amour familial si puissants qu’ils deviennent rempart contre l’absurde et l’hostile. Par une série d’épisodes rocambolesques, la comédie se transforme en chant enthousiaste qui mêle le rire à une critique aiguë de notre monde moderne, tout en proclamant la valeur de l’unité familiale à une époque où elle s’érode.
Plus qu’un divertissement, Lapin Lapin se présente comme une fable humaniste — douce et salutaire — qui pose des questions existentielles et rappelle que, lorsque tout est sombre, notre unique radeau reste notre humanité. Signée par la célèbre réalisatrice des films cultes "Trois hommes et un couffin", "La crise et La belle verte", la pièce promet chaleur et réflexion.
Colette DE LUCIA
SUPERBE EXPOSITION "L'HÉRITAGE DE HODLER" AU PALAIS LUMIÈRE, À ÉVIAN
DU 7 FÉVRIER AU 17 MAI 2026 - PAR COLETTE DE LUCIA (texte et photos)
Dans l’écrin majestueux du Palais Lumière, se tient, depuis le 7 février jusqu’au 17 mai 2026, une merveilleuse exposition sur Ferdinand Hodler, ce maître de la lumière et de la symétrie, qui incarne l’âme profonde de la Suisse à travers ses toiles puissantes et vibrantes.
Son art, à la fois rigoureux et empreint d’une émotion intense, révèle une quête incessante d’harmonie entre l’homme et la nature. Hodler ne peint pas simplement des paysages ou des figures ; il traduit des visions métaphysiques où chaque forme trouve une résonance universelle.
Sa technique unique, fondée sur la répétition des motifs et la symétrie, confère à ses œuvres une force presque rituelle. Les personnages, souvent figés dans une posture solennelle, semblent figurer des archétypes intemporels, des symboles d’une humanité en quête d’absolu. Que ce soit dans ses paysages alpins majestueux ou ses portraits empreints de gravité, ses travailleurs de la terre ou ces personnages féminins sensuels, Hodler invite le spectateur à une contemplation profonde, presque méditative.
Sa technique unique, fondée sur la répétition des motifs et la symétrie, confère à ses œuvres une force presque rituelle. Les personnages, souvent figés dans une posture solennelle, semblent figurer des archétypes intemporels, des symboles d’une humanité en quête d’absolu. Que ce soit dans ses paysages alpins majestueux ou ses portraits empreints de gravité, ses travailleurs de la terre ou ces personnages féminins sensuels, Hodler invite le spectateur à une contemplation profonde, presque méditative.
Sous ce siècle naissant, plus de cent-quarante œuvres forment une forêt de pigments où cinquante‑cinq voix murmurent. Cinquante‑six prêteurs ont livré leurs clés : musées comme coffres, collections privées comme boîtes à musiques, ouvrant des chambres d’échos et de lumière. Au cœur de ce jardin, Ferdinand Hodler tient la place d’un astre — parfois braise, parfois glace — autour duquel gravitent ses fidèles : Albert Schmidt, Cuno Amiet, Ernst Geiger, Édouard Vallet, Giovanni Giacometti — des étoiles filantes, comme lui.
Mais la galerie n’est pas monologue : le groupe du Falot insuffle des parfums venus d’ailleurs, effluves de toile française qui flânent entre les tableaux. Les courants se déploient en paysages contrastés — le divisionnisme tisse un ciel pointilliste, constellation de petites flammes (Oskar Lüthy, Alexandre Perrier) ; l’expressionnisme jette des orages de couleur (Ludwig Kirchner, Paul Camenisch) ; le cubo‑futurisme cisèle le temps en facettes (Alice Bailly, Gustave Buchet) ; le réalisme grave la chair du monde (François Barraud, Félix Vallotton).
Ainsi la modernité suisse respire un archipel d’images, où la lumière d’Hodler trace des rivages, où l’ombre invente des îles.
Colette DE LUCIA
Mais la galerie n’est pas monologue : le groupe du Falot insuffle des parfums venus d’ailleurs, effluves de toile française qui flânent entre les tableaux. Les courants se déploient en paysages contrastés — le divisionnisme tisse un ciel pointilliste, constellation de petites flammes (Oskar Lüthy, Alexandre Perrier) ; l’expressionnisme jette des orages de couleur (Ludwig Kirchner, Paul Camenisch) ; le cubo‑futurisme cisèle le temps en facettes (Alice Bailly, Gustave Buchet) ; le réalisme grave la chair du monde (François Barraud, Félix Vallotton).
Ainsi la modernité suisse respire un archipel d’images, où la lumière d’Hodler trace des rivages, où l’ombre invente des îles.
Colette DE LUCIA
STEPHAN EICHER SEUL EN SCÈNE - BILLETERIE
| inlassablement dans sa chevelure léonine, poussant sa malice poétique toujours plus loin, avec l’humour et l’audace comme phares pour éclairer son cheminement artistique. Le voici seul en scène, chanteur et conteur de sa propre odyssée. Le projet est né ici, au hasard d’une promenade qui le mena jusqu’au Théâtre de Carouge, dont il eut la bonne idée de franchir le seuil. Un premier pas décisif qui donna l’impulsion d’une création inédite, sous le regard complice de François Gremaud. À l’envie de fredonner quelques airs familiers avec lui, succède celle de découvrir la face cachée de ce grand Monsieur qui effeuille son récit d’intimité avec générosité, authenticité et humour. Reprise donc pour cinq représentations exceptionnelles dans la « maison-mère » de cette mise en scène digne de l’élégance du dandy, où Stephan Eicher se dévoile sans artifice entre mélodie des mots et musique. Iconique! | De et avec Stephan Eicher Mise en scène François Gremaud Du 28 janvier au 1 février 2026 Spectacle complet Billetterie +41 22 343 43 43 Grande Salle Durée 1h25 Dès 12 ans Horaires Mardi – Samedi à 19h30 Dimanche à 17h  |
LE POISSON - SCORPION
Et si nous prolongions le plaisir procuré par l’adaptation de L’Usage du monde, jouée plus de 70 fois à guichet fermé dans notre Petite Salle ?…
| Si Nicolas Bouvier a écrit des milliers de pages sur son rapport au monde, il l’a surtout éprouvé dans sa chair. Parti en 1953 de Genève, il traverse les Balkans avec son ami Thierry Vernet puis poursuit seul sa route vers l’Afghanistan et l’Inde avant d’arriver en 1955 à Ceylan, actuel Sri Lanka. Mais l’île aux mille sourires lui fait la grimace. Bouvier le bourlingueur y tombe malade et s’enlise dans la fièvre de cet enfer tropical où la solitude pèse autant que la chaleur. Immobilisé dans la moiteur de sa chambre, il troque la compagnie des hommes contre celle d’insectes exotiques et de visions hypnotiques. Vécu comme un exorcisme, Bouvier attendra près de 25 ans pour éditer le récit envoûtant du Poisson-scorpion, où l’humour imprègne le magique et le bizarre. Il faut être une bête de scène pour tutoyer la démesure et la beauté de l’errance. Emmené par Catherine Schaub, l’acteur Samuel Labarthe magnifie avec une précision de miniaturiste le phrasé musical de ce voyage immobile. L’interprète y fait corps avec la langue et transforme le flow de Bouvier en un élixir de jouvence palpable avec tous les sens. | De Nicolas Bouvier Mise en scène Catherine Schaub Sur une idée originale de Samuel Labarthe Du 4 novembre 2025 au 1 février 2026 Petite salle Durée 1h15 Dès 12 ans Relâches exceptionnelles du 22 décembre 2025 au 12 janvier 2026 Horaires Mardi – Vendredi à 20h Samedi – Dimanche à 17h30 Sous-titres disponibles sur tablette en français et en anglais les 29.11 et 13.01 Pas d'audiodescription, mais visite tactile le 18.01 |
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